Membres de l'unité
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Marie-Madeleine MERVANT-ROUX
Directeur de recherche (DR 2), habilitée (Etudes théâtrales)
Mervant-roux@ivry.cnrs.frThèmes de recherche
Histoire et esthétique du théâtre.
Le spectateur
Pour une inscription de la dimension acoustique dans la théorie théâtraleDomaines de recherche : anthropologie historique, esthétique
Le théâtre (domaine occidental) est appréhendé comme l’expression première de la grande fonction dramatique par laquelle la société se joue elle-même à travers des fictions. Le théâtre professionnel, le théâtre des amateurs sont depuis la Renaissance les deux grandes déclinaisons de cette fonction. Dans cette perspective, la question du spectateur est essentielle : il assume dans le théâtre, pendant et après la représentation, une place originale par rapport à celle qu’il assume dans les autres formes d’art et dans les autres formes de spectacle vivant. (Voir L’Assise du théâtre, 1998 ; Figurations du spectateur, 2006)
Le théâtre des amateurs, qui s’est développé parallèlement aux pratiques scéniques des gens de métier, ne s’inscrit pas dans la « marge » externe à la vie sociale commune où celles-ci se situent (le grand modèle professionnel étant la Commedia dell’ Arte), mais dans des sortes de marges internes au tissu social. Ainsi peut s’expliquer le fait que se soient constitués un autre répertoire, un autre rapport au fictif, une autre mimesis, une autre poétique de la représentation (Voir Du théâtre amateur, 2004 ; Le théâtre des amateurs et l’expérience de l’art, ouvrage collectif, co-dirigé avec M.-C. Bordeaux et J. Caune, Collection «Champ théâtral», L'entretemps, 2011).
Recherche sur l’art de Claude Régy. L’élaboration méthodique d’un « espace mental », l’effort pour articuler l’écoute et la vision, la place conférée à l’acteur dans cet exercice, la volonté souvent explicitée de faire « travailler » le spectateur installé dans un temps ralenti conduisent à situer ce théâtre dans une histoire qui n’est pas exactement celle des arts du spectacle, mais celle, séculaire, des usages éthiques des textes et des images. (Voir Claude Régy, 2008).
Il s’agit d’étudier pour la première fois de façon systématique la dimension sonore du théâtre (domaine occidental), en concentrant les recherches sur le long siècle (1875-2000) qui a vu les débuts de l’enregistrement et de la diffusion du son à distance, le passage du son acoustique au son électrique, puis numérique, c’est-à-dire de nouveaux modes d’écoute et de rapports entre l’écoute et la vision : sons et voix internes aux spectacles, formes théâtrales sonores (émissions radiophonique, répertoire discographique), bouleversement des pratiques et des expériences des spectateurs-auditeurs, Objectifs : analyser le silence de la théorie sur la dimension acoustique du théâtre ; contribuer à la nécessaire réécriture de l’histoire du théâtre ; réexaminer les relations entre art du théâtre et technologies ; proposer une méthodologie pour l’étude des archives sonores.
Collaboration avec l’ITEM-CNRS. (Voir Genèses théâtrales, co-direction avec A. Grésillon et D. Budor, ouvrage issu du séminaire général de l’ITEM 2005-2007, collection Textes et manuscrits, CNRS Editions, 2010).Recherches en cours
Activités récentes du groupe de recherche « Le son du théâtre/Theatre Sound » :
Pour en savoir plus.
Publication du dossier « le son du théâtre » en trois livraisons de la revue Théâtre/Public :
Jeanne Bovet, Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir), «Le son du théâtre. 3. Voix Words Words Words », Théâtre/Public n°199, Association Théâtre/public, mars 2011.
Chantal Guinebault-Szlamowicz, Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir), «Le son du théâtre. 2. Dire l'acoustique », Théâtre/Public n°199, Association Théâtre/public, mars 2011.
Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir), « Le son du théâtre. 1. Le passé audible », Théâtre/Public n°197, Association Théâtre/public, septembre 2010.
Pour d'autres informations voir le site www.lesondutheatre.com
Thématiques personnelles : la discographie théâtrale (1950-1980) ; Pierre Schaeffer et le théâtre ; l’analyse auditive de la représentation et ses méthodes (Ubu, de Jarry / Vincent, 2009-2010) ; la notion de « paysage sonore » ; le silence de la théorie ; l’autre « memory théâtre » :la mémoire verbale du théâtre.
Publications (Bibliographie sélective)
L’Assise du théâtre, Pour une étude du spectateur, Paris, CNRS Éditions, coll. Arts du spectacle / Spectacles, histoire, société, 1998, 274 p.
Figurations du spectateur. Une réflexion par l’image sur le théâtre et sur sa théorie, Paris, L’Harmattan, coll. Univers théâtral, 2006, 212 p.
Art et frontalité. Scène, peinture, performance, in Ligéia. Dossiers sur l’art, XXIe année, n° 81-82-83-84, Paris, janvier-juin 2008, pp. 21-220.
Espace privé/espace public [l’articulation du privé et du public dans le lieu théâtral], dossier organisé par Bénédicte Boisson et M.-M. Mervant-Roux, in Théâtre/Public, n° 179, Gennevilliers, 4e trimestre 2005, pp. 3-85.
Du théâtre amateur. Approche historique et anthropologique, études et témoignages réunis et présentés par M.-M. Mervant-Roux, Paris, CNRS Éditions, coll. Arts du spectacle / Spectacles, histoire, société, 2004, 384 p.
Claude Régy, études et témoignages réunis et présentés par M.-M. Mervant-Roux, Les Voies de la création théâtrale, vol. 23 (ouvrage accompagné d’un DVD-ROM conçu par Eric Vautrin), Paris, CNRS Éditions, coll. Arts du spectacle, 2008, 407 p.
Genèses théâtrales, dir. Almuth Grésillon, M.-M. Mervant-Roux, Dominique Budor, collection Textes et manuscrits, CNRS Editions, 2010
« Pour une génétique théâtrale : prémisses et enjeux », co-écrit avec A. Grésillon et D. Budor
« Genèse d’un texte, gésine d’un théâtre [sur L’Amante anglaise, 1968 (M. Duras/C. Régy)] », co-écrit avec A. Grésillon (ITEM)Le théâtre des amateurs et l’expérience de l’art, ouvrage collectif, M.-C. Bordeaux , J. Caune, M.-M. Mervant-Roux, Collection «Champ théâtral», L'entretemps, 2011
Le son du Théâtre
La fabrique des sons, in Théâtre s [en Bretagne] nelle série, n° 20, Presses universitaires de Rennes, 2e semestre 2004, pp. 11-48.
« Un espace accidenté. Le théâtre comme lieu d’exercice de la grande fonction dramatique », in Agôn [revue en ligne], La Rupture, n° 2, L'accident, Lyon, ENS LSH, décembre 2009 : http://w7.enslsh.fr/agon/index.php?id=1076
« De la bande-son à la sonosphère. Réflexion sur la résistance de la critique théâtrale à l’usage du terme “paysage sonore” », in Images re-vues. Revue d'Histoire, Anthropologie et théorie de l'Art, Paris, EHESS, novembre 2009 [revue en ligne] : http://imagesrevues.org
Le son du théâtre. 1. Le passé audible, dossier co-dirigé avec Jean-Marc Larrue, Théâtre/Public, n° 197, Gennevilliers, octobre 2010, pp. 2-106.
« Pour une histoire des disques de théâtre (co-écrit avec Giusy Pisano). L’âge d’or des 33 tours (1950-1970 : comment a-t-on pu l’oublier si vite ? », in Le son du théâtre. 1. Le passé audible, dossier co-dirigé par M.-M. Mervant-Roux et J-M. Larrue, Théâtre/Public, n° 197, Gennevilliers, octobre 2010, p. 60 et pp. 65-70.
« The great resonator. What historical anthropology and an ethnographic approach to the auditorium can tell us about audiences », traduction de Ghislain Casas et Gay McAuley, in About Performance, n°10, 2010, Audiencing: The Work of the Spectator in Live Performance, co-ed. Laura Ginters and Gay McAulay, University of Sydney, Department of Performance Studies, 2010, p. 223-240.
« La scène/le son. S’émanciper du discours dissensuel », in Pratiques artistiques transversales et questions politiques, dir. Sylvie Coellier et Louis Dieuzaide, PUP, Publications de l’Université de Provence, 2011. pp. 75-87.
Le son du théâtre. 2. Dire l’acoustique, co-dirigé avec Chantal Guinebault-Szlamowicz et Jean-Marc Larrue, Théâtre/Public, n° 199, Gennevilliers, mars 2011, pp. 1-110.
« Résonance : une image-concept », in Le son du théâtre. 2. Dire l’acoustique, co-dirigé par M.-M. Mervant-Roux, C. Guinebault-Szlamowicz et J.-M. Larrue, Théâtre/Public, n° 199, Gennevilliers, mars 2011, pp. 92-94.
«A l'écoute du théâtre», entretien avec Eve Beauvallet, in Mouvement, n° 58, 2010, pp. 148-151.
Le son du théâtre. 3. Voix Words words words, co-dirigé avec Jeanne Bovet et Jean-Marc Larrue, Théâtre/Public, n° 201 Gennevilliers, septembre 2011.
«Lorsque le souffleur disparaît. Le trou de mémoire du théâtre», in. Le son du théâtre. 3. Voix Words Words Words, Théâtre/Public n° 201, septembre 2011, pp. 124-126
« The Sound of Hearing », in Lynn Kendrick and David Roesner ed., Theatre Noise: the Sound of Performance, Cambridge Scholars, 2011, pp. 189-197.
« Les soundscapes hantés d’Inferno. Fabrique et dramaturgie de la sur-présence chez Romeo Castellucci », in Pratiques performatives. Body Remix, dir. Josette Feral, PUR, « Le spectaculaire », 2012, pp. 243-266.
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